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总榜首六一六期;欢迎重视。

如前面咱们别离解读了唐代大诗人杜牧的行草书《张好好诗》长卷,笔法之奇、刷写之奇、字法之奇。今日咱们持续来看看,诗人书法著作中的规矩之奇。——书法入门(ID:shufarumen)

#01

“端若引绳” 行气贯穿

董其昌在《画禅室漫笔·论用笔》中提到,“古人作书,必不作正局。盖以奇为正。”又有清代包世臣讲:“分行布白,非停匀之说也,若以端若引绳为深于规矩,此则史匠之能事尔。”

在历代经典著作中多可见到,书家都在尽力打破正局。为了不使成为“史匠之能事”,著作中防止构成“端若引绳”,历代行书经典往往字与字之间或摇晃、或参差、或参差,极尽改变之能事。

这些为书家们避之不及的状况,却恰恰为杜牧所用。

诗卷中多数字以正为主,假如给每个字找出一条中线,多处可见字的轴线刚好连在一起,形同垂直。杜牧用“正局”,其规矩初见平平,其实是似正反奇。

以帖中19行至22行为例,字形中正,对应规整。特别“盼盼下垂”、“袅袅穿云” 等处,轴线之中正,令人称奇,这在古代法帖中是绝无仅有的。

又如第14行“晴江连碧虚”句,每字都是方形,字形方整,重心平稳,巨细共同,甚至距离都完全相同。这种摆放何止如“排算子”,其方正好像砌砖。

以上这种状况都出现在诗卷的前半段,至中段今后就不再出现。想必这与作者的心情改变是有联系的

#02

轻重巨细开合

《张好好诗》卷中,如上段剖析的“端若引绳”的处理方式并非著作的首要相貌。

其诗帖规矩一方面确认了平稳的基调,另一方面加强了字组之间的比照联系。咱们在帖中恣意选取一组字,能够看到杜牧将这些比照联系运用得非常精彩。

如“公江西”几字的:“公”字收紧,笔画粗大健壮;“江”字倒闭,笔画细劲,中部留出了空白;“西”字再次收紧起来,构成了简直实心的黑块。此三字已有轻重比照和横向的开合联系。再会“江、西”二字皆为扁形,将下边“幕”字写作瘦长,构成纵向上的开合。

“以紫云车”四字,强弱联系愈加显着。在用笔的力度上,出现“弱—强—弱—强”的比照,在结构方面则处理为“合—开—合—开”,这样强弱开合的重复,好像呼吸的节奏。

“湖自此、为疏玉”字组,其强弱联系不只体现在上下字间,还关照到左右行之间的联系。如“玉”字的收紧和墨色的虚淡,不只与上边“为”字的倒闭有关,还与其右侧的“此”字构成强弱比照。

“初斜日”三字中,“斜”字拉长的竖画关于这一竖行的开合疏密联系非常有用,关于左右行之间甚至全篇的调理都有重要意义。这一点,可做试验作为验证:将“斜”字遮掩起来,至少后四行之内灵动气味全失。

咱们是否能够这样说,在这一字组中,杜牧对强弱、巨细、开合联系的运用看似随机,其实用心颇多这就好像诗人对格律诗的把控,看似天然流淌出的佳句,其实诗人因为平仄与压韵的约束,其推敲出的用字已是必定

以上两点仅是最直观和外表的剖析,远不能概括杜书规矩之奇。一因篇幅所限,不宜冗长,二因笔者学浅,竟不能概括其规则,也请同路指点。

|结语|

咱们都知道唐人是“尚法”的。这个时期完善了汉字楷体的根本标准,并对书写技法、结构办法都有清晰的要求。

《圣教序》等许多集字范本对行书的标准起到极大的效果,唐代全面崇王思维使唐代书家对二王的学习到达满足高度。一起,“世人尽学兰亭面”的社会风尚,也检测书家的立异精力。

在二王一脉书家中,历代有成果者可谓各得其一面:

智永、世南,得其宽和之量,而少俊迈之奇。欧阳询得其秀劲之骨,而乏温润之容。褚遂良得其郁壮之筋,而鲜清闲之度。李邕得其豪挺之气,而失之竦窘。颜、柳得其庄毅之操,而失之鲁犷。旭、素得其洒脱之兴,而失之惊怪。陆、徐得其恭俭之体,而失之颓拘。过庭得其逍遥之趣,而失之俭散。蔡襄得其密厚之貌, 庭坚得其提衄之法......

及至晚唐,“官体”书法已走向死板,书家难出。而作为动乱时期的诗人文人,其文明诉求与晋人风骨相符合。他们归纳涵养全面,往往以才学、诗文自恃,而不以书巴结世人。及至作书, 则潇散放浪,无意为佳。杜牧便是其间的代表,其书以王字笔法为根,参以六朝笔意,一改羲献中庸温文的特质。他善用夸大和比照,书作豪宕而劲健,在法度所限范围内将用笔的丰厚和结构的奇巧夸大到了极致,独得二王雄强劲健一面。

此论并非杜牧孤例,又如《宣和书谱》所载李商隐书法《月赋》及《四六稿草》 与褚遂良、颜真卿、柳公权并排,并评曰:“字体妍媚,意气飞动,亦可尚也”。

可见晚唐诗人书法具有适当高度,这给晚唐行将衰败的书坛带来一线生机。(本文完)

全面解析:杜牧《张好好诗长卷》

01、唐代大诗人杜牧的笔法,超乎你的幻想之“奇”

02、早米芾200年,他就“刷”出天边