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作者|林蔚

还记得上一年“上海内环一套房,换一张《小偷宗族》”的上影节抢票盛况吗?

今日上午8点,是本年上影节展映的500余部中外影片,敞开售票的时刻。一周后,第二十二届上影节,将正式拉开帷幕。

《苦楚与荣耀》剧组

大约是为了最大极限地激起全国影迷们的观影热心,在距开票日不久的本周二,上影节发布了“戛纳零时差”展映单元的影片,均是本年在戛纳入围主比赛或展映单元的抢手片,出自名导新秀之作。

这其间,既有在戛纳大热的阿莫多瓦《苦楚与荣耀》、肯·洛奇的《对不住,咱们错过了你》、戛纳常客德斯普里钦的《鲁贝之灯》,还有拿下主比赛最佳女艺人的《小小乔》、评审团奖的《悲惨世界》以及展映佳作《最美的岁月》。

《最美的岁月》,导演勒鲁什将露脸上影节

当然,“戛纳零时差”展映单元仅是本年上影节现已发布的大大小小36个展映单元之一。加上比赛单元里的主比赛、亚洲新人奖、纪录片、动画长片、动画短片以及真人短片,将上影节喻为视听的贪吃盛宴,一点不为过。

比赛片:

新人新作多,“上影系”现端倪?

上影节作为国内仅有一个A类世界电影节,也是世界15大A类世界电影节中较年青的一个。22届,血气方刚时。

不管从哪一个维度来衡量,上影节都是国内最重要的电影盛事。蒙吉、吕克·贝松、阿彼察邦、李沧东、王家卫等中外电影大师都曾担任过不同单元评委,本年的金爵奖主席请来了努里·比格·锡兰。

主席影展单元之锡兰的《远方》

每年影迷们对展映单元的热心要大于对比赛单元著作的重视,这是一个不容忽视的实际。由于就主比赛而言,究竟欧洲三大电影节的厚重传统摆在那里,每年数量有限的大师新作会会集在三大露脸。

相较之,尚在青年成长期的上影节,在助推华语新人新作和鼓舞美学试验方面,算是形成了一股小实力。“安身亚洲、重视华语、扶持新人”一向是上影节的办节理念,一条隐性的“上影系”华语导演培育之路好像有迹可循。

比方本年入围主比赛单元的《逼上梁山》,由85后新导演甘剑宇执导。这部叙述一群人被牵扯进违法迷局的影片,其故事调性很简单让人联想到影片监制曹保平,以及那部在上影节大放异彩的《酷日灼心》。

曹保平与上影节的缘分不止于此。早在2006年,他执导的《荣耀的愤恨》一片提名上影节亚洲新人奖的最佳影片。十年后,他因《酷日灼心》拿到最佳导演,2017年担任主比赛评委,到现在监制著作入围主比赛。

可以说,上影节助推曹保平的导演生计更上一层楼,而现在《逼上梁山》的入围是上影节对影片的必定,也是对曹保平创造风格、眼光认可的另一种连续。

无独有偶,入围亚洲新人奖最佳男、女艺人的影片《烈日》,其监制为万玛才旦。万玛导演的发迹也始于上影节亚洲新人奖最佳导演(《静静的嘛呢石》),到主比赛评委会奖(《寻觅智美更登》),再到现在监制著作入围奖项。

总得来说,上影节与其发掘、助力的华语导演之间保有的这层隐性联络,现在已传递到了晚辈新导演之中。

除了《逼上梁山》之外,另两部入围主比赛的华语电影《佛乡心》和《春潮》别离出自两位女导演之手,也为更丰盛的美学表达供给了或许。

《佛乡心》是艺人秦海璐的导演处女作,也是继《到阜阳六百里》(编剧和主演)之后,其打造的“归乡三部曲”的第二部。《春潮》一片的导演杨荔钠曾有着丰盛的纪录片创造阅历,对祖孙三代女人心里隐秘的探寻或许是这部影片的亮点,一起郝蕾、金燕玲的扮演也值得等待。

对华语新人新作的力荐,在亚洲新人奖部分愈加显示。入围奖项的影片中,华语电影占了近一半座位。有一发布便备受瞩目的、有姚晨参加监制并主演的《送我上青云》(藤丛丛执导),刚从戛纳导演双周回来的《活着,唱着》(马楠执导),《第四面墙》(张翀/张波执导)等六部著作。

而其他纪录片、动画片等单元均有华语电影人参加。这里边也藏有彩蛋。比方在纪录片入围名单里,有张杨导演的《大理的声响》。这是他近年来较少为人知的,拍照的大理三部曲中的一部。

而入围比赛的外国影片,也一向保持着上影节多国多样性的特征。15部主比赛里,除掉3部中国电影、2部巴西电影,余下10部别离来自亚、欧、美洲12个不同国家(包括2部合拍片)。

其间,既有俄罗斯导演帕维尔·龙金(《兄弟会》)这样的戛纳常客,也有处女作新秀巴西导演库尼亚(《第四泳道》)以及国内最熟知的墨西哥艺人盖尔·加西亚执导的《逃离小镇》等。

展映片:

年度狂欢与佳作万花筒

多国多样性的特征,从主比赛连续至了展映单元。

看看这些展映单元的姓名吧,在名为“地球村”的大序列中包括了意大利、德国、印度、伊朗、泰国、印尼、南美、爱尔兰八个分支,再加上“一带一路”电影周和将数不清的、让人目不暇接的近一年全球新作收罗的“万花筒”单元,关于影迷而言想筛选出心仪片单不是件易事。

“地球村单元”之《印尼饮食男女》

想必此类策展的思路在于让国内观众能在大荧幕上体会在全世界各个角落里,发作的故事都有其类似处,人类的悲喜是共通的。而关于簇拥着抢手大片的影迷而言,能在某个角落影院里邂逅一部小片佳作,也是种惊喜。

在一众新片里,隐藏了几部大热候选。比方“万花筒”单元里的《张狂的麦克斯4:暴烈之路》,引入的是契合导演原始目的的是非限量版;全新修正的20周年纪念版《菊次郎的夏天》以及斯科塞斯与斯皮尔伯格联手选择的修正之作1939年西部片《碧血焰火》等。

而提到修正,“4K修正”单元里瑰宝太多。《辛德勒名单》、《撒旦探戈》、沟口健二的遗作《赤线地带》、《海上花》、被忽视的英伦大师早年之作《远方的声响》(特伦斯·戴维斯)等等,每一部都值得重温或再发现。

一向是日影大户的上影节,有“日本电影周”和“霓虹映画”两个单元会集重视日影。有许多2019新片展映,还有矢口史靖的《与我跳舞》,汇集了藤原龙也、小栗旬的《杀手餐厅》(蜷川実花执导)将在上影节进行世界首映。

本年上影节日本动画的亮点也不少。不只有大友克洋的《阿基拉》修正重映,平成时代“最强神作”《新世纪福音战士》的两部剧场版旧作等着影迷“崇拜”,当然为本年上影节海报供给创意的完整版《大闹天宫》也是抢手之一。

本年上影节还初次策展了“狂想曲”单元,调集了与音乐、音乐人有关的电影;特别策划了“月球”单元和与亚洲神灵故事相关的异色单元“亚洲传说与实际”,帕拉杰诺夫的《吟游诗人》在列。

《吟游诗人》

而说一千道一万,最受影迷追捧的还数“向大师问候”系列。已不是第一次被问候的安哲罗普洛斯,本年的展映片单完整地触及到他早年短片、长片处女作、直到遗作。本年是法国电影大师布列松去世20周年,其有10部著作将被展映,机会难得。

还有相对冷门的美国纪录片大师怀斯曼和美国独立电影前驱大师卡萨维茨。还记得王家卫《重庆森林》里林青霞的造型吗?其创意便来自于卡萨维茨的《女煞葛萝莉》。

《女煞葛萝莉》

当然,大师中还有刚过身不久的阿涅斯·瓦尔达,她的遗作《阿涅斯论瓦尔达》也将露脸上影节。

结 语

想从500多部影片中拉出一个性价比最高的片单,几乎是件不或许的事。

上影节依托其丰盛的电影资源,嘉岁月式的放映早已成为国内影迷们一年一度的电影狂欢。别小看这股每年仅保持10天左右的观影潮,20多年来,它润物细无声地也培育了上海一般市民的电影素质,成为刻画上海这座城市文明质感的一部分。

这是一个电影节除了策展选片,打造世界影响力之外,其社区性、公共性的一面。

当然,上影节还在不断老练中。在打造本身品牌和独特性方面,还有许多的路要走。

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